بررسی آثار آیزنمن و گری

تهران، خیابان ولی عصر، بالاتر از پارک وی، نبش خیابان خیام، پلاک 5، واحد 3
info@xema.co
+98 21 22668801-3 +98 21 88193708

©1395، کلیه حقوق وب سایت برای زما محفوظ است.

بررسی آثار آیزنمن و گری

پیتر آیزنمن

آیزنمن مدرک معماری اش را دانشگاه های کورنل و کلمبیا و مدرک دکترای خود را از دانشگاه کمبریج دریافت کردو به شهرتی بزرگ در اواخر سال 60 رسید و در غالب یکی از اعضای پنج معمار نیویورک، مایکل گریوز، ریچارد مِیِر، جان هیداک و چارلز گواتمی به فعالیت پرداخت. پیتر ایزنمن هر آنچه تا به امروز  در قالب مفهوم در ناخداگاه آدمی ثبت شده است را در هم می­کشد و با ترکیب مفاهیم مترداف به خلق، مفهومی جدید از واژه می­پردازد.

سبک معماری آیزنمن به گونه ای نیست که بتوان ساده از کنارش گذشت تمامی خطوط در عین سیالیت خود دارای هویت هستند و مستقل عمل می­کنند. هر یک از نقاط در کار آِیزنمن نشان از تفکر عمیق از پس ایده های گونانون ذهنش شکل گرفته است.

در زیر به بررسی برخی از آثار آیزنمن می پردازیم

مرکز وکسنر

آیزنمن ترکیبی نو و آشفته گون، با ساختارشکنی یک سازه ی منسجم با تمام معیار های زیبا شناسی  را آنچنان زیبا به تصویر می­کشد که تمامی بند های این نظریه یک به یک قابل درک می­­شوند.

این نظریه، به دنبال تغییر دادن و دستکاری فرم و ساختارِ اساسی یک سازه می باشد که این اثر جدید خلق شده، به منظور نمایش " اغتشاشی کنترل شده " ، یک منظرِ ناآرامِ  اما در حین حال غیرقابل پیش بینی را ارائه می دهد تا توجه مخاطبانش  را به معماری به عنوان مفهومی نو  در ساختار فکری بیان کند.  این تئوری را می توان در خانه شماره VI از آیزنمن پروژه ای که در آن دیوارها مانع از سکنی می گردندبه وضوح مشاهده کرد.

 ایجاد فضاهای خالی، سلب و شفاف از طریق فرم که می تواند از طریق ستون ها، چارچوب ها و یا صورت های دیگر موکد گردداز دیگر نظریه­ها ی این سبک به شمار می­آیند. احساس هرج و مرج و آشفتگی در درون ساختمان نیز یکی از اصول برنامه ریزی شده در معماری دیکانستراکشن می باشد.

در مرکز هنری وکسنر، بسیاری از تئوری ها و نظریه های دیکانستراکشن جان می گیرند. داربست های اطراف ساختمان باعث  شفافیت و عمق خاصی از فضاسازی می شوند همچنان که ساختمان را، گویی نیمه تمام و در حال ساخت نشان می دهند و توجه مخاطبان را به جزئیات ناخوانده ی ساختمان جلب می نمایند.

در این طرح باز هم لایه بندی های فکری طراحی آیزمن را به وضوح می­­توان دید. نسخت ساختمان را نسبت به شبکه بندی متعامد دانشگاه، به نادرستی تراز نموده است. وی در ابتدا، به تقلید از " بهم ریختگی " پردیس دانشگاه، خطوط اصلی سازه را از راستاهای افقی و عمودی ستون گذاری آن گرفته است و سپس، دقیقا برخلاف جهت غربی – شرقی ِ سازماندهی دانشگاه، مرکز خود را شمالی – جنوبی قرار داده است.به گفته ی آیزنمن، کاربران باید و مطمئنا نسبت به دیوارهای نابجا کار شده ی طرح، احساسی " تهوع آور " پیدا کنند.

البته که این طرح به خاطر اینکه طرحی کاملا دیستراکشن است از نضر عملکردی به طور کامل و صحیح ایفای نقش نمی­کند. داربست های کار شده در اطراف ساختمان، به بهای ایجاد شفافیت، بیش از حد مجاز به نور مستقیم آفتاب، اجازه ورود می­دهند و این امر باعث صدمه زدن به آثار هنری در گالری ها و نوسانات بیش از انتظار دما در محیط های داخلی می گردد که گاه تا 40 درجه پیش می رود. اگر چه، هیچ ساختمانی نبایستی چنان تاکیدی از بیان کانسپچوال خود بگیرد، که موفق نگردد به آنچه که در خدمتِ چیستی ِ آن است، برسد .

 

World Trade Center Memorial Square Competition

ایده کلی این طرح را شاید بتوان به جهت دادن مسیر های دسترسی ربط داد. آنچه که ما به عنوان یک مخاطب می­توانیم از کار برداشت کنیم درک چگونگی ترکیب لایه های فکری به صورت عملکردی و هم به تصویر کشیدن بند های فکری  سبک دیکانستراکشن هست.

 

CITY OF CULTURE OF GALICIA FULL PROJECT GALLERY

لایه های استفاده شده در این طرح به 3 دسته شکل گرفته است. اول اینکه، طراحی شهری ِ مرکز قرون وسطایی ِ سانتیاگو، بر روی توپوگرافی سایتی در دامنه ی کوه مشرف بر شهر قرار گرفته است. در مرحله دوم، یک شبکه ی مدرن ِ دکارتی، مسیرهای قرون وسطایی را پوشش داده است و سوم اینکه، با استفاده از نرم افزارهای مدلسازی کامپیوتری، تشخیص داده شده است که توپوگرافی این دامنه ی کوه، مجاز به تحریف به دو سطح هندسی می باشد ؛ بدین گونه، سطوح توپوگرافی قدیم و جدید این ناحیه، از طریق ماتریکسی نوین، به گونه ای به طور همزمان دیده خواهند شد که تا بحال دیده نشده اند.

 


فرانک گری

او در ۲۸ فوریهٔ ۱۹۲۹ در کانادا (با نام اصلی فرانک اون گلدبرگ) به دنیا امد و در سال ۱۹۴۷  در دانشگاه جنوب کالیفرنیا به تحصیل در رشتهٔ معماری پرداخت.

او معتقد است: "من آثار هنرمندان را نگاه میکنم و هنر را به مثابه وسیله‌ای برای الهام خودم میپندارم و سعی میکنم تحت تأثیر هیچ فرهنگی نباشم در هر کارم روشهای جدید را جستجو میکنم. برای من قانون و قاعده محدود کننده وجود ندارد و اصولا مرزی بین درست و نادرست نمیدانم."

به طور کلی در کارهای گری نوعی گرایش مجسمه سازانه را می‌توان مشاهده کرد. ساختمان ها مجسمه ای ساختارشکنانه  در بیان معماری هستند. از زمان شکل گیری ایده در ذهن گری  تمام افکار او، در گیر ترسیم این ایده به گونه قابل ظهور معماری می­شود ایده بسان داستانی الهام بخش با خلاقیت  و تخیل پیچیده (گری)  شکل می­گیرد تا مرحله به مرحله به اشکال فیزیکی واقعی  تبدیل شود.

او علاوه بر کارهای ساختمانی به طراحی جواهرات٬ لوازم خانه(میز٬ مبل و …) و مجسمه سازی و همچنین طراحی بطری ودکا برای شرکت Wyborowa مشغول بوده و است.

 در زیر به بررسی برخی از آثار گری می پردازیم.

The Guggenheim Museum Bilbao

این اثر به دلیل داشتن لایه های متفاوت و درستی شکل بصری آن و در عین حال عملکرد معماری ابتدا بار ها در مدل های کوچک اتود ماکتی ساخته شده است و در نهایت از CATIA نرم افزار مورد استفاده در صنعت هواپیما، به منظور تولید حجم سه بعدی از ساختمان و محاسبه مواد و برآورد هزینه استفاده شد. برای ساخت اثر های این سبک استفاده از یک قاب سازه های فولادی  که با صفحات فلزی پوشش داده شده،  استفاده می­شود.

Vitra Design Museum and Factory

طراحی ساختاری آلونک برای انبار و نمایش محصولات باعث خلق این مجموعه شد.  با وجود مقیاس نسبتا کم آن، ساختمان موزه طراحی ویترا، همچون یک کار برنامه ریزی شده از دیکانستراکشن، کلاژ ی از برج ها، رمپ ها و مکعب ها پدید آمده است. فرم های بیانی این طرح خودسرانه و اختیاری نیستند و بر اساس کاربری و نور آن تعیین شده اند.متریال مورد استفاده تنها در این اثر از گچ سفید و یک آلیاژ تیتانیوم است. همانطور که گری برای توضیح این اثر بیان می­کند  "من عاشق حداکثر امکان شکل دهی  در ساختمان هستم اولین کاری از  من که اینچنین ساخته شده است ویترا در آلمان است.

Dancing House

ساختمان برداشتی است  از رقص های معروف فردی آستیر و جینجر راجرز. ایده شکل گرفته در ذهن گری به درستی با رعایت تمامی اصول شکل گرفته یک سبک معماری  دیکانستراکشن رعایت شده است. خانه به عنوان یک ساختمان اداری استفاده می شود و آن را به عموم مردم باز نمی شود. با این حال، شما می توانید رستوران La پرل د پراگ، واقع در طبقه 7، با یک نمای زیبا از رودخانه و چشم انداز قلعه پراگ مراجعه کنید

 

این 2 معمار سعی بر این دارند که تمامی معنا و مفهوم واژه های ثبت شده در ذهن مخاطبانشان را به چالش بکشند و با درهم آمیختن سطوح ،ستون و تمامی احجام ساختمان همچنان که به خلق مفهوم جدید می­پردازند بنا  نیز بتواند از نظر ویژگی های عملکردی و دسترسی به درستی پاسخگو نیاز  استفاده کنندگان باشد.


0 نظر برای
"بررسی آثار آیزنمن و گری"